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第491章 剧本(2 / 3)

关注的不是他得过多少奖,哪怕他拿过无数有分量的奖项!

他看着的是盘宇成的拍摄风格、和《惊天杀局》的契合度。

潘宇成曾经说过这样一句话“我希望观众们看我的电影好像过山车一样,带他们进入一个很惊险,很激烈,很澎湃的观影过程”。

精彩绝伦的画面构造、追求极致的光暗效果、热血沸腾的配乐风格、紧张凝重的气氛营造。这是他电影美学风格的展现形式。

他习惯于通过对暴力原有的血腥、杀戮展现出暴力之美的轮廓。

那么《惊天杀局》这部电影是否契合他的拍摄风格呢。

《惊天杀局》虽然是警匪片,但片中的情仇却同样让人动容,爱情亲情在剧中展现地淋漓尽致。

将生死问题,用武戏的方式,呈现出文戏的戏剧冲突与感情挣扎来,这是导演需要做的。

而潘宇成对此恰好很擅长,就如他之前拍摄的《毒战》中天台对战,寥寥几分钟的桥段,融合紧张的剧情裂变,制造矛盾悖论,在生死选择上看似难为戏中人物,实则叩问观众自身。

另外他的电影中时常出现他的暴力美学,但他的目的并不是要引导观众崇尚暴力、崇尚罪恶,相反他恰是通过这些人物描写拉近了与观众的距离。

电影角色所拥有的不过是对道义、信义、情义的信仰,对生存的渴望,对心中信念的执着与坚守。

这种最原始本位的角色描述无疑的增添了对社会救赎的能力与力度,以暴制暴也成为了这种救赎必然简洁直观的手段。

这些暴力英雄人物的设计组成了此类影片的根基,人们通过暴力式的结尾寻求到了一种心理的满足与慰藉,也使得暴力救赎社会的特点更加的凸显,这个特点在他的作品里几乎都有体现。

《惊天杀局》中结局和他的拍摄手法莫名的契合,易水寒甚至怀疑这部作品就是为潘宇成量身定做。

剧本和导演都达到了条件,那么这部电影是好作品无疑。

对于易水寒来说,这是切入电影行业最好的机会!

那么,潘宇成邀请他试镜的是哪一个角色呢?

易水寒抬头看着王杰问道:“导演邀请我们试镜那个角色?”

王杰回答道:“警员赵炳生!”

易水寒皱起了眉头:“男三号?”

这赵炳生在剧中是有不少的戏份,但和男一男二相比就逊色许多许多。

“我的天”王杰拍着额头说道:“这可是潘宇成的电影啊,不知道多少人想求剧中一个角色都没有门路,你有机会试镜男三号还不满

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