杀案》，这小说误打误撞成了吹哨人，把智利军政府的罪恶写出来了，配合了媒体的舆论需求。小说一经出版，即在西班牙语国家中引起了巨大轰动：阿根廷、西班牙、哥伦比亚、墨西哥、美国的拉美裔社区……等等，两周内销售达数百万册。

此时，他为了抗议智利军政府，已经有五年封笔未能写作（其实有可能去搞情妇去了）。没想到新写出来的却是此等巨作。

马尔克斯由此从“诺奖级”化身为“诺奖”作者，完成了登顶前的最后一步。

余切就明白了卡门的意思了：

你要以一个异国严肃作家的身份，在美国出大名，要么你迎合别人，疯狂的讽刺本国，混出大名气。

要么慢慢攒人品，时间会逐渐使你得到积累。

卡门这番话，甚至让余切弄明白了，为什么那么多走出国门的导演和作家，要拼了命的创作伤痕类的作品。虽然是有伤痕可写，但不至于一辈子只写这个吧！

原来是因为，他们在西方世界中的定位就是这个，他只能做这个角色。一旦他们想要另寻他路，比如写美国的越战，写印第安人如何被剥头皮……这就要被群体性排斥了。

因为他们既不是自己人，也不是享誉国际的大文豪，他们并不够格写这些。

这次咖啡馆会谈，给了余切相当大的震撼。

他原先在华人世界顺利，而后在文化接近的日本也顺利，如今在北美却吃到了闭门羹。

他自然是绝不可能写那些小说的，但难道就没有其他办法了吗？

余切冥思苦想，把《美国精神病人》这本书搁置在一旁，开始在脑海里疯狂找灵感。总有办法的，总有其他路可以走。

期间，马尔克斯仍然邀请余切去当地的文学沙龙，余切渐渐都拒绝了。

马尔克斯觉得纳闷：“你应该寻欢作乐，在放纵中寻找灵感。难道你对这里的混血儿并不满意？巴西有不少日裔，我请一些人来怎么样？略萨有一个女儿……”

“加博，我感到很焦虑。”

“你焦虑什么？你这么年轻，我在你这个岁数，只是个小小记者，而你已经是所在地区的大人物。”