余切当然不干了，刘祥成找报社申请了二十万美金，作为拍摄余切的版权费。

二十万美金何其多也啊，余切也绷不住了。他允许刘祥成来拍摄，但仍然只限于公开场合。那些私人的场合里面，刘祥成是不能来的。

刘祥成急得抓耳挠腮，羡慕央台的摄制组：“你们真是有宝藏，却不知道如何开启。他的时间很宝贵，你们浪费了！”

“你说这些话，你是什么人？你来教我做事？”一个小同志忍不住了。

“我是《时代周刊》的首席摄影师。”刘祥成说。

妈的，你《时代》杂志出来的了不起？不过是世界第一杂志罢了！

那又如何？

这里可是……哦，这里是美国啊。

于是，到这《东风压倒西风》摄制组爆发了第一次争论。

有人认为，应当警告这个普通话字正腔圆的假洋鬼子，中国有中国的规矩，实在是与你无关！

也有人认为，刘祥成肯定有两把刷子，应当学习美国人的先进经验。

这种争论持续了几天，直到新一期的《时代周刊》出来，封面是余切和马尔克斯握手的照片。那照片简直玄妙至极，病床上的英姿勃发，健硕有力，健康的那个却跪在地上，已被掏空，远处还有隐隐的尸体和警灯，他们又像战友，又像兄弟，又像国际关系，还隐藏着某种暗示：

因为马尔克斯是诺奖这个殿堂中的人物，所以余切也会加入进来。

在照片的构图关系中，余切是处于强势位的。

人家一张照片怎么能有这么多信息出来？这已经是一种艺术创作了。

随后，《纽约时报》对刘祥成这个华人摄影师进行了报道，因为他提名了普利策摄影奖，而且认为他的几率很大。他假如能获奖的话，时间将和西班牙的塞万提斯颁奖时间一样。

都在明年的四月份。

普利策是个什么奖？

令人惊讶的是，这个奖在美国的认可度，比余切的“书评人协会奖项”还要厉害。因为后者是可以刷出来的，而前者真需要本事，他们只颁发给那些重大社会事件下的新闻照片。

木青拿着照片去找余切，问他这照片到底还有什么妙的？

余切这个无产阶级接班人，竟在这里谈到了宗教。

他说：“这照片最妙的是用了基督教的构图，一个天使在空中，一个凡人半仰卧在地上，两人手指相对，就好像要牵手，出自中世纪米开朗琪罗的《创世纪》，这是描绘上帝创造人类亚当的过程。”

木青感到自己的脑子一团浆