吗？”孟白问道。

“没什么不方便的，我们netflix是上市企业，很多发展规划其实都是公开的。”郭又铨道。

说着，他就领着众人来到了公司的内容部门，详细的介绍了起来。

孟白认真的听了半天，而后逐渐皱起眉头。

之前郭凡他们几个导演参观了一次派拉蒙，回去以后对好莱坞的工业化制片体系倍加推崇。

因此在来之前，孟白也对这个出品了《纸牌屋》《黑镜》《罗马》等一系列近几年高分神剧的制作组倍感期待。

但是在听了郭又铨的介绍后才发现，就原创内容制作这块，netflix其实也并没有什么特别出彩的新模式，依然还是采用了传统的影视制作流程。

之所以netflix能一直出神作，主要就三点：砸钱、海量和自由度。

砸钱自然不用说，当初的《纸牌屋》，hbo、fox、disney+、亚马逊这些平台全都看中了，最后是netflix豪掷千金拿下了这个项目。

还有，因为这几年hbo的《西部世界》大火，“ai世界”成了北美影视市场最火的概念。

前段时间，导演卡尔·埃里克·林施只是提出了一个“人造人”的概念，连个剧本梗概都没有，就直接拿到了netflix近2000万美元的预算资金。

这种待遇，其实弧光在国内影视市场也能得到，但那是基于之前数年十几部成功作品的历史成绩才有的。

而这个卡尔导演，之前只拍过一部《47浪人》的日式武士片。有着基努·里维斯、真田广之、浅野忠信、柴崎幸这样的阵容，评分才刚刚及格，票房血亏上亿美元。

但即使是这种成绩，依然能拿到netflix庞大的预算。也不知道是说他们千金买马骨，还是钱多了烧得慌。

至于海量，则主要依赖于他们的全球市场。每个国家的制片公司，每年都会有大量的作品在netflix平台上架，可以说是泥沙俱下、良莠不齐。

之所以在国内的时候感觉netfli出品的都是“神剧”，但只不过是因为被绿色爸爸筛选过。国内没办法直接看，所以只有那些高分神作才会被观众们知道。

事实上，如果亲自体验一下netflix平台就会发现，这里也同样充斥着大量的烂片和低水准作品。

自由度这一点倒是不错，无论是多大规模的制作，netflix这个甲方几乎从来都不去干涉主创的创作思路。不管是哪个国家的作品，都由本土创作者制作，他们只会提醒一些