了。

导演自然妥协。

“成，你说改咱们就改，那我回头安排机票？”

“可以的，辛苦导演了。”

挂了电话，周乐靠在真皮座椅上，望着窗外飞速倒退的流光溢彩。

他理解导演的“实用主义”，在资本和流量裹挟的圈子里，这种思维很普遍。

但他走到今天，靠的不仅仅是流量和资本，更靠的是对作品质量的坚持。

可以演偶像剧，但太烂是不行的。

仙侠可以天马行空，可历史不行。

他最多能介绍稍微变动一些，可至少常识问题要规避。

而投资人的身份，给了他更多的话语权去守住这条底线。

翌日上午，某环境清幽的茶馆包间。

《长歌行》的原作者，一个看起来挺有气质的女孩。

对方有些局促地坐在周乐对面，眼神里带着掩饰不住的激动和紧张。

她没想到自己卖出版权的小说，竟然能惊动周乐这样级别的顶流亲自来谈剧本修改。

毕竟干这一行久了也就不把自己当人了。

作品一卖，那就是制片方的事。

周乐没有摆任何架子，态度诚恳而直接：“夏达老师，我其实非常喜欢您的《长歌行》，故事精彩，人物鲜活，尤其是女主李长歌的成长线，非常打动我。”

夏达受宠若惊，连忙摆手：“周老师您太客气了！不用叫我老师的！不过您能喜欢我的书，我真是太高兴了！”

“没事，都是自己人，不用这么拘束。”

“是这样。”周乐切入正题，将打印出来的剧本初稿和标注了大量问题的复印件推到作者面前，“影视化改编遇到了一些具体问题。小说里一些基于想象和情节需要的设定，放到具象化的电视剧里，可能会因为历史细节、人物身份逻辑和常识性问题，引发比较大的争议，影响观众的代入感和剧集的口碑。”

他指着几处重点标注的地方，条理清晰地解释着问题所在和可能引发的负面效果。

夏达听得非常认真，不时点头。

她翻看着那些被周乐用红笔密密麻麻标注的“历史常识错误”、“行为逻辑矛盾”、“设定不合理”的地方，脸上有点发烫。

她自己写的时候，确实没想那么多，怎么爽怎么来，怎么推进剧情怎么编。

周乐看着他，语气郑重地承诺：“但是您放心，这次修改的核心目标，是让故事在影视化的过程中更经得起推敲，基础更扎实。

但原著的核心灵魂——主要人物的性格魅力、关键的人物